折桂茅奖靠什么？文学出版市场有何风向？带着这些核心议题，日前，“今夜，我与茅盾文学奖有个约会”系列活动邀请第十届茅盾文学奖获奖作品出版方掌舵人——人民文学出版社社长臧永清、作家出版社有限公司董事长路英勇、中国青年出版总社社长皮钧来到北京印刷学院，以“出版大咖谈茅奖：文学作品的发掘与培育”为主题，与出版专业师生面对面交流。

获奖是作家埋头创作的回报，也离不开出版人的努力。本届茅奖获奖作品中，《牵风记》（徐怀中）、《应物兄》（李洱）均由人文社出版。在臧永清看来，对于聚集优质作家资源、坚持现实主义出版道路的人文社来说，应该结出这样的果。路英勇坦言，对作家社推出的《主角》（陈彦）获奖“很开心”。皮钧称对《人世间》（梁晓声）能够得奖“欣喜若狂、高兴万分”。因为该社上一次的获奖作品还是37年前姚雪垠的《李自成》。

在三位嘉宾看来，原创纯文学仍然有市场，并且有吸引年轻作家和年轻读者的魅力。与此同时，出版机构也要在与文学创作者“相互成就”的同时，将“做好书”立于主要位置，并在青年人喜欢的类型文学等领域发力。文学边缘化只是表象，文学出版是出版“排头兵”的地位并未改变。臧永清认为，原创纯文学仍然是有市场的，年轻作家在纯文学领域也有基础。直接的例证就是入选本届茅盾文学奖前10名的《北鸢》（葛亮），虽然没有获奖，但其发行量在评奖前就已经过30万册。在他看来，出版方要吸引青年人，一方面要把优秀的原创作品做好，另一方面也要把优质的类型文学作品做好，包括网络文学，“这是一个宽泛的概念，作者很多，作品也有很多，我们要在这方面发力。”

好作品的塑造需要多方的努力，需要作者与出版社的“相互成就”。皮钧透露，姚雪垠写《李自成》时，中青社给他分了两室一厅的职工宿舍以支持创作；梁晓声最早也是从《青年文学》起步，因为这份长久深厚的友谊，他才放心把自己认为最重要的长篇交给中青社出版。他还透露，梁晓声在创作《人世间》时，最开始每个字都一笔一划写在稿纸格子里，到二三十万字以后，字就开始跑到格子外面，再后来就完全不用格子纸，直接在A4纸上写。“这个过程和梁老师本身的创作张力是一样的，和我们最后收获的结果也一样。”（转自《北京日报》）